В ожидании Дюнкерка. Вспомним три лучших фильма Кристофера Нолана. Блог Алексея Бондарева

Илюстрация

Кристофер Нолан начал карьеру с нескольких действительно мощных фильмов

На следующей неделе в прокат выходит один из самых ожидаемых фильмов года – Дюнкерк Кристофера Нолана. Чтобы скрасить ожидание, многие бросились пересматривать Начало и Интерстеллар, но я решил вспомнить действительно лучшие фильмы режиссера.

Да, да, я принадлежу к той малочисленной группе зрителей, которые считают, что Нолан снял свои лучшие фильмы в начале карьеры, а дальше постепенно превратился в ремесленника.

Безусловно, сложно критиковать человека, фильмы которого собрали в общей сложности $4 млрд. Безусловно, он остается Мастером своего дела. И в этом отношении больше похож на Ридли Скотта, чем, скажем, на Майкла Бэя.

Но все же, мне кажется, что Темный рыцарь и Начало и, тем более, Интерстеллар – это голливудские “поделки”, а не искреннее мощное кино, подобное ранним работам Нолана. “Поделки”, сотворенные мастерски и со вкусом, но все же…

Обсуждая со знакомыми предстоящий Дюнкерк, я внезапно осознал, что многие попросту незнакомы с ранним Ноланом и не знают ничего о работах режиссера до трилогии о Бэтмене. А чаще всего – до Темного рыцаря.

Между тем, свои лучшие фильмы Нолан снял именно в начале своего творческого пути.

Если вы не смотрели их, посмотрите. Они не заставят вас меньше любить Интерстеллар, но помогут лучше понять, на что в действительности способен Нолан.

1 Помни

2000 год

Гениальный психологический триллер, который стал откровением Венецианского фестиваля в 2000 году.

Действие разворачивается в обратном порядке, т.е. сначала мы видим финал истории, а затем движемся к ее началу.

Главный герой, следователь страховой компании, разыскивает убийцу своей жены. Проблема в том, что он страдает от редкой формы амнезии и не способен удержать в памяти ничего дольше 15 минут.

Поэтому он постоянно оставляет себе разного рода напоминания, а самые главные вещи – вообще в виде татуировок.

Фильм представляет собой совершенно невероятный экспириенс. Это неожиданный взгляд внутрь личной реальности. И сложно сказать, что впечатляет больше – осознание того, насколько сильно каждый из нас зависит от своих воспоминаний, или попытка Нолана показать, что суть личности (добрая или злая) пробивается наружу в независимости от того, что диктуют нам воспоминания.

2 Бессонница

2002 год

Второй фильм Нолана представлял собой римейк одноименного норвежского триллера. На главную роль сначала приглашали Харрисона Форда, но в итого ее сыграл Аль Пачино.

Его герой – полицейский, который вместе с напарником приезжает на Аляску, чтобы расследовать убийство школьницы. Пытаясь задержать преступника, он случайно убивает в тумане своего напарника и решает скрыть правду об этом. Но свидетелем случившегося оказывается тот самый убийца школьницы…

Если говорить лишь о сюжете и детективной интриге, то фильм вряд ли поднялся бы выше среднего уровня. Но визионерский талант Нолана позволил превратить Бессонницу в психологический шедевр.

Режиссер изобретает невероятно простые и достоверные способы показать, как буквально сходит с ума человек, мучимый раскаяниями совести. Зритель физически ощущает ту самую бессонницу, а общая атмосфера фильма оказывается гораздо важнее детективного сюжета.

Тут Нолан фактически поднимается до высот Хичкока. В том числе и умело работая с маститыми актерами (Аль Пачино, Робин Уильямс, Хилари Суонк).

3 Престиж

2006 год

Мой самый любимый фильм Нолана. К сожалению, его не было в украинском прокате, да и вообще он у нас прошел незамеченным. А зря.

Престиж рассказывает о дружбе, а затем и противостоянии двух фокусников викторианской эпохи. Оба готовы на многое, чтобы победить. И в ответ на невероятный трюк с “исчезновением человека”, который показывает один из них, второй решает призвать на помощь гениального ученого Николу Теслу.

Нолан вместе с братом Джонатаном основательно переписали роман Кристофера Приста, экранизацией которого был Престиж (книгу я читал, и это тот редкий случай, когда экранизация намного превосходит оригинал).

Сюжет передается флэшбеками, напряжение только нарастает, и каждый раз, когда зрителю кажется, что он понял, в чем суть, происходит новый сюжетный поворот, который все меняет. Финал фильма и вовсе непредсказуем, хотя, прокручивая в голове увиденное, понимаешь, что подсказки были под носом с самого начала.

Престиж – это не просто талантливо сделанная фантастика. Это — мастер-класс сторителлинга.

Нолан мастерски подает невероятно сложный сюжет, искусно вплетая в него размышления о природе человека и целый пласт философии “человек vs. машина”.

Читайте также

Читайте в разделе